怎么营建风光印象的奥秘感 标准空间含糊照明以及不协调感
拍摄主要的才能，即是解说所拍照的空间，当一般一个人说一张相片“好”的时分，他的意思便是，这张相片多么好地解说了它所出现的景象，或许，这张相片是多么地简单了解。咱们需要相片的主要原因，便是它能够阐明景象和“定格”回忆。而一张“坏”相片却只能给咱们一个令人疑问的描写，咱们也许难于了解相片中的景象，咱们甚至连接近的“梅布尔阿姨”都认不出来。这个好与坏的评估，纯粹是根据拍摄的描写才能来说的。但仅仅只是描写，只是简单的阐明，的确不能使人激动起来，就像是去读一张很长而没有一个形容词的列表——树，山，云，蓝天，草叶，草叶，草叶，别的的树，草叶……咱们需要别的一些能吸引咱们注意力的东西。
所有的相片都是光线描写的档案，它们是某一个时空点的存在证实。它们是实在的，但它们也并非彻底实在。从物体上反射回来的光，向咱们极端忠实地具体记叙了这个物体，但却没能通知咱们所有的东西。而恰是在这一缺失中，隐含着拍摄师们体现的也许性。施行这种体现，咱们不必去与拍摄的“根本”特质对着干——比如制造焦点不实，或是运用一些乖僻的滤光作用等，而能够选用一种更令人满意的方法，那即是经过营建奥秘感，奇妙地颠覆拍摄再现实际的方法。经过这种方法，你既能够坚持拍摄的明白感，又能够拓展体现的范围。
一件真实了不得的著作，通常要么是不去将其所描写的空间的某些层面，有板有眼地彻底阐释明白，要么是把一个视觉上的对立景象，即某种带有诈骗性的空间，出现给咱们。著作之所以让人拍案叫绝，不仅仅是在于它描写了啥，也在于它未直接描写的东西，即它所暗示的东西。图像的种类和个性能够各不相同，例如《蒙娜?丽莎》与M?C?埃歇尔的《升降》(上有两列带风帽的人物行走在一条无尽的阶梯上)，但它们的确都是巨大的著作，它们的巨大，在于它们都无法解说自个。它们都具有视觉奥秘感，它们富含能激起观者兴趣并捉住观者注意力的成分。奥秘感、模糊感与诈骗感——这些，都是使相片变得诱人的主要因素。
拍摄讲习班的学员们常常会要求我向他们提供构图的诀窍，“构图的规矩是啥呢?”他们这么问。所谓“规矩”，根本上即是以一种易于了解而强有力的方法去出现实际国际的各种拍摄手段，它们给予咱们牢牢捉住观者眼球，并引导他们沿既定的途径赏识印象的战略。在开端拍照印象时，规矩给予咱们极大的支撑，它们就像自行车上的稳定器一般，在咱们学习骑车的过程中，能够避免咱们做出激进而危险的举动，此刻咱们只需操控好平衡就行。在学习的过程中，咱们老是想根究一下，自个才能的鸿沟在何方，而此刻，这些稳定器便开端绊手绊脚了。与此相类似，跟着咱们的决心与才能的增加，咱们想要跨越构图规矩的惯例使用的主意，便越来越激烈了。
有些时分，咱们不想使咱们的印象被人过于简单地了解，有些时分，咱们期望给相片营建一种奥秘的空气，于是，自然而然地，拍摄师对观者注意力的引导就必须不那么强有力，而要更加奇妙。这显然是简单的规矩难以担任的!对于我来说，棒的那一些著作，老是打破这些规矩的——它们以一种调查国际的全新方法，使观者感受到震慑。咱们应当将均衡看作是好的构图的象征，而不是引导观者驻意图好的构图的目标。
经过调查我自个的著作以及别的拍摄师、视觉艺术家的著作，并进行剖析后，我概括出四种不一样的视觉奥秘感——它们都有一个一起的特色，即能够使观者发生比如“为啥”、“如何”、“是啥”这么的疑问，从而使观者在著作前更多地徜徉赏识。我将它们归为以下四点：标准，空间含糊，照明，以及不协调感。
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